Un chef-d’œuvre innovant qui fait danser Schubert.

Plutôt que d’accoler musique et danse pour observer leurs frictions et leurs accords, Maud Le Pladec a choisi de procéder à une soustraction et de créer une pièce épurée et foisonnante avec onze danseurs. C’est sur La Symphonie Inachevée de Franz Schubert que la chorégraphe a travaillé avec le compositeur Pete Harden qui propose une version musicale inédite de la symphonie.

« J’expérimente l’idée de faire se rencontrer des expériences qui a priori ne se rencontreraient pas. Et c’est principalement à ces croisements, entre culture musicale et culture dansante, entre culture savante et culture populaire, entre passé et présent, mais aussi entre différentes frontières – esthétiques et géographiques – que se confrontent les réalités artistiques dans lesquelles j’ancre ma curiosité » (Maud Le Pladec).

Twenty-seven perspectives propose des variations chorégraphiques autour d’un thème : 27 esquisses perceptives de la musique, à travers les corps et l’espace, pour mieux en révéler la force et la présence. Agis par cette partition fantôme qui fait vibrer la danse, les onze danseurs de la pièce donnent à voir une symphonie chorégraphique extrêmement rigoureuse.

Après avoir suivi la formation Ex.e.r.ce au CCN de Montpellier, Maud Le Pladec est interprète pour plusieurs chorégraphes comme Georges Appaix, Emmanuelle Vo-Dinh, Loïc Touzé, Mathilde Monnier, Herman Diephuis, Mette Ingvartsen ou encore Boris Charmatz. En 2013, elle est lauréate du programme Hors les Murs de l’Institut français et effectue une recherche à New York sur le courant de la musique post-minimaliste américaine. En 2015, elle est invitée par l’Opéra de Lille à collaborer à la création de l’Opéra Xerse (Cavalli / Lully, mise en scène Guy Cassiers, direction musicale Emmanuelle Haïm / Concert d’Astrée). Depuis janvier 2017, elle succède à Josef Nadj et dirige le Centre Chorégraphique National d’Orléans.